1、大部分业界演员最卖的只有一部出道作
在做介绍的过程中偶尔会提到一些演员一直在更换马甲重新出道，这并不是一件什么值得开心的事情，虽然每个月都有做新人介绍，但我所介绍的只是出道人数中的冰山一角，那些是已经经过了层层选拔最终能在封面上留下一个艺名的存在，但即使这样，她们大部分人最卖的一部作品是出道作。
业界制作商普遍有销售保障的除了专属，最好卖的就是出道作，第一部作品卖出去后，价值也会越降越低，大浪淘沙之后，剩下的沙子就在水中沉浮，一万个新人当中能留下来的不到六七百人能在业界继续发展，剩下的那九千多人绝大部分都是无声无息的在逐渐递减的片酬和工作机会中离去。
所以为什么会有一些演员换了新名字出道，只是她失败了，又没有更好的选择，删号重修再搏一把。
2、有些人的出道没得选
应该说绝大部分人的认知是：做点什么行业不好，要进入业界谋生，肯定是花钱大手大脚或是没个一技之长。
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我很难解释这个，不说什么文化差异吧，有些人光是活着就已经竭尽全力了，每个人有每个人的生存压力，就比如这两天刚引退的某位演员，她在引退声明中有这么一段话：
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让我再讲一点我的个人问题。
经常被人说“很强”，其实并不是这样的，我是在受虐待和过度干涉的家庭功能不全的家庭中长大的，从青春期开始就有了心理疾病，经常感受到不安和忐忑，人际关系、恋爱、工作，一次都没有成功过，虽然很有气势，但是并不擅长放松心情，也不擅长释放压力。
无论是青春时代还是长大后，都会被潮水般的希死念头盯上，每天过着利那般自暴自弃余生无望的日子。
那样的我在作为业界女演员的一年时间里，得到了自信和勇气。
以自己的步调向前看活下去吧，要珍惜每一天，想当个回心转意的人，虽然可能会当个路人吧，但是一直在黑暗中蹲着的我啊，作为【XXX】对使之闪耀的所有人都充满了感激之情。
有些人因为经历、时境、环境的影响，没什么选择的余地，她们有自己的闪光点，有自己的情绪，有自己内心的期许，也有着温柔的一面，但有时候生活给你的选项就那么多，还都不是正确选项，你能怎么办？所以她们大部分人会根据人设说一些无关痛痒的出道原因，不把伤痕展示出来不代表就不存在这么一道痕迹。
早年间其实有相关产业机构进行过统计，多数业界演员入行之前都有或多或少不太愉快的经历，尤其是有一些在同年时期遭受过语言暴力甚至性侵犯的遭遇。
我们无法对他人的苦衷感同身受，至少不要对他人的选择指手画脚，你们看到的是她们展现出来在人前的笑容，但行业中绝大部分人就像是蒲公英，你看得到她随风飞舞，却不知道她去往何处完全由不得她选择。
3、90%业界演员引退之后人间蒸发
一入这个行业真的很难讲，真正能善始善终的真的很少，像那几位顶尖存在能华丽转身的更少，她们大部分人在引退之后就将自己藏起来，有一些去了风俗业，有一些则藏得与世无争，藏得小心翼翼。
对于一位没有华丽转身的引退演员来说，最好的状态就是粉丝忘了她，这不是开玩笑，对于想要好好过日子的引退人员来说，如果她们的身份无法摆脱原来的影子，业界演员这个称号会如影随形，像一把刀一样一直插在她们身上。
互联网的记忆一点都不带善意，就算她们很努力的想要去过好自己以后的人生，只要一提起过往，就会扯到她的经历，又因为这个经历就否定掉了她们的努力。
我不知道问题出在哪，我们明明很抗拒被人打上标签，又偏偏喜欢给别人打标签，并且打上的标签不允许他们撕掉。
上个月有位引退的演员发了一条微博说自己耗时两年终于做出了自己理想的精华液，马上就要在日本开售了，希望在中国也能开售，结果被大量用户投诉成审核状态，有人说她来圈钱，有人说她不要脸，这就是令人尴尬的地方，在她微博底下卖盗版的不圈钱，有合格生产资质的就是圈钱？
现实就是，依然有很多人因为各种原因选择进入业界，希望能换一种生活，又有很多人想要离开，希望能换一种生活。不管出于什么原因，她们没有干什么伤天害理的事，她们有权利去换一种生活。
换句话说，有些人即使过得很烂，只要他想向阳而生重新开始换一种活法，谁都没有资格因为他之前活得很烂而堵住他的光不是吗？
4、80%的业界演员薪资在几万日元
这是一个很残忍的事实，之前也介绍过整个日本业界的年度总量大致上就是500亿日元左右，并且因为盗版以及其他因素，这个行业总量一直都没有太大的发展，扣除掉制作、宣传、制作商盈利和事务所抽佣，真正能到演员手里的份额要打个一折。
在不高的份额总量之下还存在着【二八市场】，也就是80%的业界市场份额被20%的知名（这个数据只会更低）演员所瓜分，剩下的20%市场才是那80%不知名的业界演员份额。
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这个市场的残酷就是有些人的付出是收不到回报的，之前在Abema TV中的【给与明细】中也透露过一些消息，金子塔尖上的5%是属于专属演员，专属的单部片酬在100万日元起步（6.5万￥）
剩下的能出演单人作品的企划演员满打满算也只有20%，企画单体演员的片酬一部通常在20万日元左右（1.3万￥），但是想拿满20万必定是要到了知名级别，不知名的企画演员单体作品一部大致上被经济公司抽佣完也就几万日元。
剩下的那75%大多是出演一些共演作或素人作，这其中又有很多是兼职拍戏的，她们拍摄一部共演作的时薪大致上就3000~6000日元。
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虽然有一个溢价空间，但是在业界以万为单位的演员中，只有极少数能做到顶级，而那些不知名的大多数都是领着最低薪资，这是演员和制作商都不会讲的，所以你看到有好多新人非常的努力，凌晨了还在挨个给回复点赞，你又怎么知道她们在点赞的背后赌上了什么？
5、业界演员的职业生涯很短暂
大家普遍认识的，喜欢的业界演员似乎都在业界里都有了一定的资历，但是业界演员的平均职业生涯仅仅只有一年，这还是近几年有所增长的平均值，闯出名堂的当然是业界的常青藤，但是大部分闯不出名堂的，我们看不见，她们来了又走，从清淡到咸口，从骑马到步行，一次一次，最终被消耗掉，像【篠田优】、【君岛美绪】这种苦熬多年终于逆袭的例子只是我们看到的幸存者偏差，那些没能逆袭的，又有谁在意她们在被市场淘汰之前是否内心中也抱着期许呢？
今天为什么说这些呢，其实我有很多话想说，我想说有人因为游手好闲进入业界，但这并不是绝对的。
也有人是堵上一切在拼搏，很多人的努力是在看不见的地方，她们不是一段简单的马赛克，那一截密集的方形格子或许是经历，但代表不了她们的品性，概括不了他们的人生，对于日本来说，那是一份工作，是一种选择的余地，不代表她们不配被尊重，不代表她们是坏人，也不代表她们没有喜怒哀乐活该被消遣。
我知道大家的心眼其实并不坏，只是不了解，如果脱离业界演员的标签去重新认识她们，将电影和演员真实的状态区分开，这是我所希望的，带一点善意吧，言语可以和风细雨，言语也可以雷霆万钧，有些贬低的话其实可以不说的，可以不喜欢，但也没必要奚落和消遣。
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